Adobe todavía no ha sacado la actualización de Camera Raw (futurible 3.4) que soporte los raws de esta máquina. Si eres uno de los afortunados poseedores de la 30D, al loro

1. Descarga la versión 3.3 de Camera RAW (windows/mac)
2. Muévelo al directorio Plug-ins\Formatos de Arhivo (Plug-ins\File Formats)
3. Descarga el siguiente script (botón derecho, guardar)
4. Ponlo en el directorio Ajustes preestablecidos\Guiones (Presets\Scripts)
5. Reinicia Photoshop (ábrelo si no estaba)
6. Ejecuta el script a través del menú Archivo>Guiones (File>Scripts Menu)

Para desinstalar repetir el paso 6 (preguntará si quieres desinstalarlo)

Nota: El Script hace una copia del archivo ACR oficial y la modifica, no altera el plugin original. Si por algún motivo Photoshop funcionara mal o no arrancara elimina el archivo Plug-Ins/File Formats/Camera Raw Unofficial Canon 30D.8bi para volver a la situación inicial. Adobe no da asistencia sobre esta modificación, puesto que no es oficial

Fotografía: Abubilla
Fuente traducida (english): Antoine Khater

La versión 3.4 de ACR y sucesivas ya soportan los RAW la Canon EOS 30D

Seguramente alguna vez hayáis oído hablar del círculo de confusión cuando alguien trata el tema de la profundidad de campo, la explicación es sencilla. Cuando enfocamos con el objetivo, solamente un plano del espacio (amarillo) por delante de la cámara va a quedar totalmente enfocado en el sensor o película (plano focal). Lo que está por delante (azul) o por detrás (rojo) de ese plano no está totalmente enfocado. El sensor/pelícual corta el cono de rayos formando un círculo, cuanto mas lejos esté del plano donde estamos enfocando, más grande será este círculo

Lo interesante es saber dónde está la raya límite entre “enfocado” y “desenfocado” para nuestros ojos. Se trata de buscar el menor círculo que el ojo humano es capaz de ver a simple vista en una copia revelada (se percibe como un único punto). Si el círculo es mayor seremos capaces de distinguir matices y por lo tanto desenfoque. Dependerá entonces del tamaño de la copia (no es lo mismo mirar una ampliación de 10×15 que una de 40×60), de la distancia desde la que miremos (a un palmo observamos muchos más matices que a un metro) y de la diagonal o tamaño del fotograma (hay que ampliar menos la imagen de un sensor Full Frame que la de un APS-C, puesto que el primero es más grande)

En definitiva y para una copia de 30cm de diagonal para ser vista a medio metro podemos usar la fórmula de Zeiss CC=d/1730 aunque está más extendida esta otra CC=d/1500, donde CC es el diámetro del círculo de confusión en mm y d es la diagonal del fotograma en mm (45mm en Full Frame y 27mm para APS-C). En el diámetro sería de 0.029mm en Full Frame y 0.018 en APS-C.

Una vez conocido este dato para nuestra cámara, tamaño de copia y distancia de visualización podremos a través del diafragma controlar la profundidad de campo a conciencia (en próximas entregas :D)

Muchas veces cuando fotografiamos un sujeto lo hacemos directamente, sin tener demasiado cuidado con nuestro punto de vista, algo que puede influir enormemente en el resultado final de la fotografía. Generalmente podremos desplazarnos por la escena, cosa que obviamente variaría el punto de vista, pero en este caso nos interesa más la posibilidad de variar la altura e inclinación de la cámara. Tenemos 5 denominaciones para referirnos al ángulo de la cámara:

• A nivel: La cámara permanece horizontal y a la altura de nuestros ojos. Es el ángulo clásico al que estamos habituados en la vida real, quizá por eso generalmente es el más descriptivo o el más fácil de ver

• Picado: La cámara está volcada hacia delante y más elevada que el sujeto fotografiado. Lo que fotografiamos conduce lo que fotografiamos a una posición de inferioridad o de postración respecto a la cámara. Es un fallo bastante habitual fotografiar niños hacerlo desde nuestra posición habitual; al hacerlo desde un punto más elevado estamos haciendo que tomen una posición de inferioridad. Lo correcto sería ponernos a su misma altura y disparar desde ahí. Con el uso del contrapicado podemos representar un estado de humillación en el sujeto o de lástima en el espectador

• Cenital: Vienede la palabra Zenit. Es el caso extremo del picado. En esta ocasión la cámara está justo encima del sujeto y apuntando hacia abajo. Esto puede suponer la pérdida de la sensación de altura de los objetos, obteniendo una vista plana y en 2 dimensiones, también llamad vista en planta. Puede ser interesante en caso de fotografías descriptivas en las que no queramos captar los volúmenes

• Contrapicado: Como su propio nombre indica es el caso contrario al picado. El sujeto está en una posición elevada respecto de la cámara, que se encuentra volcada hacia atrás. En este caso el sujeto toma aspecto de superioridad y grandiosidad. Puede servirnos entonces para ensalzar al sujeto

• Nadir: Del árabe Nazir. Es el caso extremo de contrapicado, opuesto al cenital. Generalmente no le vamos a encontrar muchos usos, a no ser que busquemos perspectivas diferentes en fotografía arquitectónica o similares

Es importante buscar nuevos puntos de vista y salir del normal (a nivel), pues al ser el que percibimos normalmente en la vida diaria puede llegar a ser previsible o monótono. Muchas veces una pequeña variación puede hacer la foto mucho más atractiva

Bueno, después de medio año con el photoblog he decido iniciarme también en la versión texto. El photoblog seguirá funcionando normalmente como hasta ahora. Aquí en el blog iré mostrando aspectos de esta gran pasión mía, la fotografía, para así compartirla con vosotros. Espero que vuestra estancia sea agradable

Bienvenidos